一、分手台词文本
1、结束以后，别告诉他我恨你，爱情是两个人的事，错过了大家都有责任。
2、再烫手的水还是会凉，再饱满的热情还是会退散，再爱的人还是会离开，所以你要乖，要长大，不再张口就是来日方长，而要习惯走人茶凉。
3、舞美视觉不知是因为中间剧场条件所限还是本就如此简单：除了空中固定的方盒子和地面贴得斜线区域，就空无一物了。我注意到部分演员在部分片段中，在斜线区内与外的表演状态有所区分，但没有严格的规律。灯光设计在后的部分开始从由灰白状态演变得妖异浓烈，这种变化呼应着时间变换和角色的心理变换。服装设计有点土俗“无设计”感，就仿若演员刚在快餐店打完工就前来表演。
4、《分手的话》原唱是杨林。杨林，(1965年10月1日—)，本名杨一珍，是1980年代出道的台湾地区女歌手。现今杨林成为基督徒，于2003年9月退出演艺圈，改为习画，并办个人画展，是当今台湾地区知名的画家；杨林的《分手的话》收录在专辑《分手的话》中。扩展资料：《分手的话》歌词介绍：作词：陈彼得作曲：陈彼得如果我有一天，乘着飞机离去。留下的你不要伤心，直到今天还不敢告诉你。这是我们后的一季，当然不必再说。什么分手的话，我们很难会在一起。我的爱人不要伤悲，我们究竟太年轻。谁也不能说什么永远的话，你的恋情深藏我心底。不管路上还会遇见多少人，一辈子难以忘记你。参考资料来源：
5、曾经拥有的，不要忘记。不能得到的，更要珍惜，属于自己的，不要放弃。已经失去的，留作回忆。
6、不想分手只是习惯了有她的生活状态，如果真的不喜欢，还是分手吧，毕竟如果真的不喜欢，接下来你的各种行为肯定也会变化，她也能够感知，敢于迈出那一步。或者，你明确知道你不喜欢她的哪些，你陪她慢慢改变如果你坦诚和她讲并且她愿意的话。加油，兄弟！
7、我一生荒芜唯记得同你在一起时笑的盎然肆意哭的酣畅淋漓
8、张杭|编剧、诗人、剧评人
9、第28集中雷蕾对罗永浩回复分手的信息如果分手能让你感到释然和幸福，我不再强求，是我的错因为我的家人，打击了你的自尊伤害了你，我向你道歉。我一直以为爱情只属于两个人我以为只要我们相爱桑田可变沧海我以为只要我们相爱我们就可以手拉手一直到地老天荒今天，我清楚的看到了爱情的卑微，它终输给自尊输给金钱输给时间输给誓言此刻，再次看到你要分手的短信，我意外的特别平静我是个幸运的女人曾经爱我守护我八年我人在世间可我的心却天堂离开你，我想我不会再爱了也彻底失去了爱的能力你说分手我不会再勉强但是我会继续等待虽然等待是一个如此卑微的名词但是毕竟等待是我一个人是事我一个人能完成的事不需要别人和我同行如果有一天你蓦然回首想起我的话请记着我，一直在等待！
10、《三月的5天间》1月17日彩排剧照，日本文化中心供图
11、她都准备以后分手了，只能说她不是真的爱你，只是当你备用。当然了，她也给你机会了。你必定是有什么条件没有达到她的期望。真正相爱的人，不会说这样的话的。看清楚了吗？醒醒吧。继续努力，机会不大。
12、用这样的状态，冈田利规另辟蹊径，描摹了几位普通日本青年的生活日常。置身伊拉克战争的大背景之下，他们的漠不关心与无所事事看似荒诞不经，却又因文本本身的高度生活化与讲述状态的轻盈牵引出发人深省的真实感，可谓是一种充满戏谑的举重若轻。尽管在内容广度方面个人感觉有所遗憾，仍不失为一次新颖而有思考的观剧体验。(1月20日15：00场)
13、以后再见还是朋友，有什么困难找我，我会尽力帮忙的。
14、不管，你有多么真诚，遇到怀疑你的人，你就是谎言。不管，你有多么单纯，遇到复杂的人，你就是有心计。不管，你有多么的天真，遇到现实的人，你就是笑话。不管，你多么专业，遇到不懂的人，你就是空白。所以，不要太在乎别人对你的评价，你需要的只是，做好的自己。
15、 青春一场华丽的转身，却得到了一个分手的季节。
16、将情绪和内心状态直接外化的方式很棒，看得出导演在引导这些演员的时候还是费了很多精神的。舞台呈现形式看起来松散，实则将与人相处的紧张、社会环境下的紧张和相应的应对态度用直接的形体表现出来，展现得又如此准确。演员的重心和身体的控制力以及对身体的想象力都不错，这种有松有紧的感觉很好。
17、原来没有什么情深似海，也没有什么此生唯只有曲终人散，没我也可。分手快乐
18、这样的话也许听起来有些虚伪。但是无疑是对对方伤害小的办法。本来分手就是一件让对方难过甚至崩溃的事情。这个时候，再去隶属她的种种罪状和缺点，这无疑是雪上加霜。
19、郑微为了陈孝正放下尊严，无时无刻不在迁就他，忍受他所有的坏脾气她对陈孝正的爱毫无保留，没有给自己留条后路。她以为他她和陈孝正会有一辈子，可是一辈子那么长，她和陈孝正在一起原来也不过只有短短的十三个月，离她想要的一辈子还有好长好长的一段路。
20、失去的东西，就别再捡了，脏了。
二、分手时的台词
1、JOE：你知不知道我今天有什么不一样？阿花：什么？JOE：我今天有什么不一样？阿花：我不知道，你今天有什么不一样？JOE：我跟以前一样还是很爱你。
2、你好亲，天秤座女受伤的时候爱说狠话，爱逞强，说话有时侯很毒，不留面子不留余地。经常表现得对什么都不在乎，转过头的瞬间立马表情扭曲心疼的掉下眼泪。她说狠毒的话分手，不代表真的要分手，只是太伤心而已。
3、我想要的是一份平平淡淡的普通感情，张扬高调的情节不适合我。
4、主要将这出戏推荐给业内人士、对戏剧有一定基本认识的观众，和有自由独立思考能力的观众。只是周末想看个舞台剧的话，不建议观赏此剧。(1月20日15：00场)
5、明知道是让对方痛苦的爱就不要让它继续下去，割舍掉。如果不行就将它冻结在自己内心深的角落。
6、在新版的《三月的5天间》中，冈田利规将日本青年对社会的隔绝疏离，以及对生活的漫无目的和缺乏热情表现的入木三分。
7、似乎等待了一百年，忽然明白，即使再见面，成熟的表演，不如不见。
8、附上部分台词！签个合约吧，忘记我，重新开始。你能明白,只要一想起某个人,心就会绞着疼的那种感觉吗?整个人就像失重一样难过的不是撕破脸分手,而是明明不想分手,却要笑着说分手,笑着说再见。我想为李行再做点事情,再去看看我们一起走过的地方!天生你就是属黄瓜的,欠拍。后天你就是属核桃,欠锤。我还想找个老婆,天生属螺丝钉,欠拧!其实真的只有时间才能真的证明爱有多伟大有些人,你值得等..............................希望可以帮到你！
9、这个戏对创作者的启发会比让观众赏心悦目的力量更大。演出整体观感沉闷，但又自有滋味(真的有些过长，过于絮叨，但细节讲究让人很难立刻忘掉)。
10、此后云压清梦挽星河，也再未见你眉目。
11、“这个戏在讲述者的‘表演’上，掌握了一种绝妙的风格……但我不认为这是表演发展的好路。这也是我将始终始终质疑叙事的几个原因之一。”
12、 圣诞节和我男神去了游乐园，邂逅之后我们终和平分手。
13、希望你找到更适合你的人
14、这也许就是所谓的命中注定吧，我的使命就是陪着她，直到那个能把所有心思都花在她身上的那个人出现，而她的使命，就是让我长大，后一课就是我们的分手。用了自己一整个青春来看懂一部电影，只有当紫霞永远离开宝的时候，宝才能成长为孙，成长是一个很痛的词，当你成熟了，你不一定会得到什么，却一定会失去一些东西。
15、荣耀安琪拉台词新版安琪拉台词汇总，作为版本强势英雄安琪拉怎么可以不知道他的台词，具体安琪拉都说些什么，一起看下我整理的内容。荣耀开黑群：439442380(点击加入)知识就是力量萝莉身，御姐心一不小心就造出了个大家伙要收尾的家伙们，羞羞羞魔法，为我而存在哦，火烧屁屁咯Binggo，人家就是来砸场子的生命就像人家的玩偶，修修补补又是一年神秘，屈从于更高的神秘我很生气，后果很严重玩火，自焚(死时所说，好像是这样的)。
16、分手一般需要感情史，细节，等等很多的情绪化，很不容易写好，但是如果你有写日记的情况下你可以写你们的美好相遇，然后过程，过程的心情，开心与否，然后细节，你的想法，然后惊变，然后过程在之后裂变的事，等等后结束怎么结束，再加上美好的祝福，下一个更好下一个更乖
17、你有新欢了，我连旧爱都不是。
18、你走了，我应该唱《分手快乐》，还是唱《祝你幸福》？
19、“《三月的5天间》能带给中国戏剧的启发是的。”
20、我还是会相信爱情，只是不会再相信爱情能
三、分手的台词截图
1、在自己面前，应该一直留有一个地方，独自留在那里，然后去爱。不知道是什么，不知道是谁，不知道如何去爱，也不知道可以爱多久。只是等待一次爱情，也许永远都没有人，可是，这种等待，就是爱情本身。
2、他就是照着我喜欢的一切特质长的，宜喜宜嗔，
3、你就会恍然大悟自甘承接因果，
4、冈田利规的创作高级在置身诸种立场声音中的冷静和克制，不使用音乐的原因也在于此，试图努力保持作品的“中性”，让现象呈现出来。而本人开篇说的“怀疑”即怀疑业内多数并没有意识到这种“中性”，从而将冈田利规置于一个为自己熟悉的“铃木忠志语境”，即反对资本主义化及现代性的左翼话语中，对冈田利规进行片面的“为特定政治立场所用”的解读，诸如“日本的年轻人太烂了”、“我们千万不要变成这个样子”之类，也便是值得我们警惕的。(1月18日19：30场/1月20日15：00场)
5、三星半：彭涛|赵妍|赵冰清|尚垒|崔颢
6、失望累积的太多，再慷慨的爱也会碎落满地。再见了
7、好的爱情是你通过一个人看到整个世界，坏的爱情是你为了一个人舍弃世界。
8、世人千万，你再难遇我。感情这回事，不负彼此就好，想要不负此生，太难。
9、聂兹纳莫夫：先生们，我已经得到允许了，因此，请不要打断我的话。先生们，我提议，为抛弃亲生孩子的母亲干杯吧!让她们在欢欣愉快里活下去吧，让她们的道路上撒满蔷薇和百合花吧。希望她们的快乐生活，不受任何人、任何东西的搅扰，希望任何人、任何东西也不使她们想起那些不幸的苦命的孤儿。为什么要去破坏她们的平静呢?她们为了自己的娇儿，已经做了她们所能做所会做的一切了。她们有的为她们的孩子痛苦，或多或少柔情地吻过她们的孩子，而且临别赠言：“我的宝贝，分别了，自己去找你的生路吧!好还是死去。”
10、心痛到无法呼吸，曾经的挚爱，曾今对我说离不开我的人，终还是离开了
11、听过很多不可能但依旧执着一个人
12、结局和过程都有了，再去纠缠，连自己都觉得贪婪。忘记你，是为了证明我可以忘记你。
13、我就说一点。如果你们有的救的话，当初为什么会分手？如果你们还有舍不得彼此的话，早晚会复合，抽签又能代表什么？
14、别离之夏，甜蜜做序曲，悲伤做结局。
15、这是场让观众跳出安逸圈、既不适又有趣、有点实验习作感、难以既往经验判断定义的话剧。(1月18日19：30场)
16、印象深的是演员肢体动作与日常琐碎的“年轻人日语”的结合。每个角色有着属于自己的身体形态和习惯姿势，日常生活中说话时无意识的小动作被放大，随讲述的进行这些身体的“杂音”在演员身体中流动起来，人物进而在空间里看似随意地流动起来，仿佛被恶灵附体，却要努力保持正常一般。身体动作的“讲述”与台词文本的讲述互相强化，给人奇妙的观感，即便“无聊”也忍不住看下去——观者也被附体，被“无聊”传染。
17、一个人一生可以爱上很多的人，等你获得真正属于你的幸福之后，你就会明白一起的伤痛其实是一种财富，它让你学会更好地去把握和珍惜你爱的人。
18、就是没有这个，也是每个不嫌麻烦的人，都要指着他，说I他是被抛弃的私生子，是道旁的野种!可是他们的母亲是否知道这个不幸的、无缘无故被人辱骂的孩子.有的时候把眼泪洒在她妈妈留下的纪念品上呢?妈妈，你现在在哪里快乐逍遥呢?回答我一声吧!哪怕你的一滴眼泪落在我的头上，我再去忍受我的痛苦和失望，我将会觉得轻松一些，要知道这纪念品挂在身上，真像火一样烧着我的心呀!
19、分手了就做回自己，一个人的世界同样有月升月落，也有美丽的瞬间，把他归为记忆。
20、马伊琍与文章离婚后说的经典语录2022
四、分手台词文本200字
1、星河依旧滚烫，人生再无理想。
2、过去就让它过去吧，那是属于我们的回忆，()我们要各自向前看。
3、本期“观剧评审团”中其他各位剧评人都对作品进行了详尽的艺术分析与文学阐释，我不再做更多赘述。在我看来，冈田利规以其剧团的代表作新版为入口，正式进入中国观众的视野，让我们在铃木忠志、平田织佐、佐藤信等上世纪中叶的戏剧大师之外，以另一种目光注视日本当代剧场，重燃起中国观众对日本戏剧的好奇，也许是《三月的5天间》在北京演出的更大意义。(1月19日19：30场)
4、性格不合是一个的分手借口，也是杀伤力小的借口。这句分手台词适用于任何人任何阶段任何环境。性格不合，是双方免责的好台词。大家都没有错，错在不适合。
5、在这个世界上，只有真正快乐的男人，才能带给女人真正的快乐。
6、我们都这样离散在岁月的风里，回过头去，却看不到曾经在一起的痕迹，尽管，曾今那么用力的在一起过。分手后的经典语句。
7、虽然分手，但是肯定对方的好，通过贬低自己烘托对方，这一定比“你是我谈过的差的女朋友”这样的分数台词好多了。这可以在一定程度上不打击对方的自信。
8、你实在太爱我了！我觉得很对不起你，真的对不起……其实我也很希望我们的爱是有将来的……可是……路途太崎岖，太难走……你对我比对你自己好……我真的无以为报……我真的对不起你……没有未来的爱情是痛苦的……我现在真的很痛苦……我们本来应该是很有将来的，以前的我们不是很开心吗？为什么会这样？但我们的距离越来越远，就只怪我们有缘无份吧！(很晕呢。说到这里，为什么还要分手？好好在一起过吧~!!!
9、特色鲜明的同时又多少显得单调，缺张力，但这也可能是一句废话，或许并非每部戏都需要这些特质，也或许这种缺失正是一种现状的反射。从某种意义上来说，舞台上的创作者们以自己的才艺表达出了某种可和当下情境相对话的状态、想法，就已是成立了。(1月19日19：30场)
10、离开我就别安慰我，要知道每一次缝补也会遭遇穿刺的痛。
11、我爱的人再见了！
12、当看破一切的时候，才知道，原来失去比拥有更踏实。
13、虽然我不希望说出分手，但是我不能欺骗你。似乎有些残酷的台词，当说出口的时候，对方可以直接明白你的意思。长痛不如短痛，对方会难过，会受伤，但是不要紧，我们拖的越久，对方痛苦的程度越会加重。爱情片中的情节和现实不太一样，现实中是越简单越轻松的。
14、你我有各自的轨迹，如流星；能相聚，共步一段旅程，是缘分；但终，将朝着各自方向渐行渐远，是命运，祝你余生幸福！
15、此后，你向南我往北，風雨不相認，山水不相逢。
16、五星：孙晓星|张敞|安妮
17、在墙上画个小人和自己拉着小手，宣告着莪不孤独。
18、离开以后，大声的告诉他我爱你，与你无关，爱是你的权利，把想说的都说出来，平静的回忆你们的过去，然后哭吧，哭完就把一切都留在昨天，永远不要去触及。
19、有一个人，教会你怎样去爱了，但是，他却不爱你了。
20、青春如此华美，却在烟火在散场
五、分手 台词
1、别哭。你看我都没哭，乖。以后照顾好自己。没有我，要学会坚强，外面的社会不，不要被人骗了，做事要多想想，关节痛别总吃止痛药，让他帮你揉揉，睡觉被子要盖好，别老是蹬被子，冬天冷，别只穿一件外套，我买给你的衣服别舍不得穿。
2、我在乎你，但我并不爱你。
3、这句话虽然说的人很多，但确实降低了彼此之间的亲密程度，也为接下来的分手的提出做出了心理上的铺垫，虽然也会让对方不舒服，但也不会让人感觉到突然。
4、开场看不久就知道这个戏是叙事的，但会不会有情境对话，那种跳进跳出，很容易这样期待着，事实是有的。叙事并非人物自己叙事，而是演员轮流作故事的叙事人，角色不固定，这种形式也在情境的表演中一以贯之，谁“跳进来”也比较随机。这是此剧的一个特色。
5、“这是场让观众跳出安逸圈、既不适又有趣、有点实验习作感、难以既往经验判断定义的话剧。”
6、总要等到过了很久，总要等退无可退，才知道我们曾亲手舍弃的东西，在后来的日子里，再也遇不到了。
7、没有什么忘不了的，总会在以后的时间忘了你，先忘了你的样子，再忘了你的声音，忘了你说过的话，现在不行，以后也可以。
8、是我亲手将你推开，我有什么资格难过。
9、赵妍|中国舞台美术学会副总编、中央戏剧学院舞台设计博士
10、我会和这个人度过余生，想想就开心我喜欢你并不是因为你的长相而是因为你在特殊的时间给了我别人给不了的感觉说不出哪里好，但就是谁也代替这个冬天有人捂手啦本想仗剑天涯，后来因恋爱取消原计划一时半会解释不了，反正是他先对我下的手“几位”“两位”乡亲们好，我养狗了不了
11、曾经我是一个任性的孩子，任性的以为你只属于我，我只属于你。谢谢你告诉我，这个世界上谁都不是谁的，我们终究只会，属于我们自己。在你的世界里，我笑过，痛过，以后带着自己的影子默默走出你的世界。不会再为你掉眼泪，不会再傻傻等你的电话，不会再苦苦求着你不要离开。爱若卑微，便不再是爱。放手，是好的解脱，我们就散了~~。你走的那天，我决定不掉泪，迎着风撑着眼帘用力不眨眼……
12、请你离开我，你给不了我想要的幸福，跟你在一起我不快乐就这样，不见。
13、这句话虽然说的人很多，但确实降低了彼此之间的亲密程度，也为接下来的分手的提出做出了心理上的铺垫，虽然也会让对方不舒服，但也不会让人感觉到突然。
14、我好想回到很久很久以前，去遇到眉目如画，心心念念都是我的你，还有满心欢喜以为一生的我。
15、不管对方有没有错，勇于承认自己的错误。这样的人是值得欣赏的。因为他有胸怀有气度。分手的时，当你面对一个承认错误的人，总比一个指责别人的人，更好受一些吧。
16、你这个具体是要做什么这个是不同的场合写不同的台词没有固定的版本吧全在创作，有机会可以交流哈
17、《三月的5天间》展现和记录了日本年轻一代的心绪，整体几乎没有什么戏剧性，各个人物的轮番叙述，确有一定的保真度，台词重细节，刻画细微，有记录戏剧的色彩。大多数演员的眼神飘忽，缺少和现场观众的交流性，现场感不足。
18、人物的共性是心底的虚无。与那种上帝在自己心中、主体意识很强的人相反，他们想必都认定自己纯然是广大世界中的偶然。因此克制占有欲，抵制建立关系，抱一切过眼烟云的淡然。只品味过程中那些微小的默契。没有什么重大选择，也没有理由。就连与伊战这个大事件联系的牵强，也是故意的，故意牵强给你们看。因此戏剧实际上是有意识地反戏剧性，告诉观众：看，你们想要戏剧，但没有。现在的人都是这样的吗？当然不是。剧作者就是对现实有所发现，也是戴着荒诞派的观念去发现，发现那个荒诞派世界在半个世纪后，越来越淡的延续。
19、《三月的5天间》并没有什么故事，只有一些零散的情节：美浓部和由纪在相遇不过几个小时，就一起去了涩谷的情人酒店开房，并厮混了五天，用完了两打避孕套，但直至分手也不知道对方叫什么;女孩米菲看到石原心生好感，表白却被冷淡拒绝。米菲羞愧难当，但第一反应不是跟朋友或家人交流哭诉，而是立刻回家，写了一篇长长的日记。在日记中，她尽情地表述着自己的尴尬和失落，然后将日记立刻上传到网上。
20、因为太爱你了，爱你爱得我不能呼吸