一、形容自己很凄惨的诗句
1、两人一生一死，隔绝十年，相互思念却很茫然，无法相见。不想让自己去思念，自己却难以忘怀。妻子的孤坟远在千里，没有地方跟她诉说心中的凄凉悲伤。
2、人生若只如初见，何事秋风悲画扇。——纳兰性德《木兰词·拟古决绝词柬友》
3、出自：宋代·晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》
4、诗句：天荒地变心虽折，若比伤春意未多。
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6、昔我往矣，杨柳依依。
7、释义：花儿总要凋落让人无可奈何，似曾相识的春燕又归来，独自在花香小径里徘徊留恋。
8、自私是一面镜子，镜子里永远只看得到自己；自私是一块布匹，蒙住了自己的眼睛，看不见别人的痛楚；自私是一层玻璃，看上去透明，却始终隔开了彼此的距离。
9、山气日夕佳，飞鸟相与还。
10、出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。——陆游《书愤五首·其一》
11、人生自是有情痴此恨不关风与月。——欧阳修《玉楼春·尊前拟把归期说》
12、每遇凄凉事，还思潦倒身。——白居易
13、名词叠音的巧妙使用，能使语言表达多几分形象色彩和感情色彩，语言美感瞬间up！
14、唐代司空曙《喜外弟卢纶见宿》(原诗句)雨中黄叶树，灯下白头人。(译文)树上的黄叶在雨中纷纷飘零，犹如灯下白发老人的命运。说明老人晚年的不幸。
15、幸自寒林俱淡笔，却将浓墨点栖乌。
16、出自：金朝·元好问《鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉》
17、世间无限丹青手，一片伤心画不成
18、一般来说，古诗的“含蓄美”主要表现在以下几个方面：
19、蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。
20、少年佳节倍多情，老去谁知感慨生；
二、形容自己悲惨的诗句
1、定语、状语、补语指的都是与中心语的关系，中心语的词性不同决定了其前后词的句法成分。例如“红色夕阳”、“绿色春天”两个短语的中心语分别是“夕阳”和“春天”，“夕阳”和“春天”，都是名词，按照现代汉语语法规则，名词词性的中心语前面的修饰词即为定语，在定语与名词词性中心语之间的结构助词用“的”。
2、红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
3、一弯娥眉月挂在柳湾的上空，月光清朗，凉爽宜人。越中的山色倒映在水平如镜的溪面上，煞是好看。淅淅沥沥的春雨下了多天，溪水猛涨，鱼群争抢新水，夜半人静之时纷纷涌上了浅滩。
4、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。——李清照《武陵春》
5、奋斗是刘禹锡笔下“千淘万漉”的辛苦；奋斗是郑板桥笔下的“咬定青山”的坚韧；奋斗更是陆游笔下“少壮工夫老始成”的一番耐心和决心。任何一个美好的愿望想要变成现实，绝不是空谈说有，而是需要我们付出不懈的努力和奋斗。
6、雪竹低寒翠，风梅落晚香。暮冬时节，坐落在林边山脚下的小山村里，已经可以微略地感受到春天的气息。那雪后的翠竹还泛着微微的寒气，轻风吹拂着已凋残的梅花，散发着阵阵沁人心脾的香气。山村的冬暮本是缺乏生命力的，而诗人笔下的山村冬暮却充满了勃勃生机。
7、潺潺小溪枯竭了，牲畜干渴而死去，干旱枯萎了田野的庄稼，山谷里饿殍遍野。
8、又如唐代诗人骆宾王的《鹅》：“鹅、鹅、鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。”鹅洁白的羽毛浮于绿水之上，红掌拨动，绿水泛波，红、白、绿三色对比，有寒有暖，鲜明而协调，“白毛”与“绿水”比美，“红掌”与“清波”争胜，多么绚丽的画面，多么富于童趣和生活气息。
9、长风送秋雁，对此可以酣高楼。
10、岸容待腊将舒柳，山意冲寒欲放梅。
11、燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候。
12、世事一场大梦，人生几度秋凉？夜来风叶已鸣廊。看取眉头鬓上。
13、淡天如水雾如尘，残雪和霜冻瓦鳞。
14、江碧鸟逾白，山青花欲燃。
15、抽刀切断水流，水波奔流更畅；举杯想要销愁，愁思更加浓烈。
16、冬天的美是凄惨的美，是让人怜惜的美，他不粗重，轻如蝉翼，勾勒细致的一点一滴的画，画上千山万水，流云瀑布，也抵不过一片雪，一片轻灵的雪，一片孤寂的雪，一片傲世的雪。
17、生活在人间，却没有车马的嚣喧。你问我为什么能象这样，因为我心灵清远，居住的地方自然偏静。每天到东篱之下采摘菊花，悠然间远处的南山映人眼帘。那里的山气氤氲，夕阳西落，傍晚的景色真好，天空中飞鸟成群，结着伴儿归还。在这里可以领悟到生命的真谛，可是想要把它说出来，却找不到合适的语言。
18、繁华事散逐香尘，流水无情草自春。
19、《相见欢》五代诗人李煜
20、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。——卢梅坡《雪梅·其一》
三、比较凄惨的诗句
1、试着把下面的散句变成整句：
2、洛阳城里见秋风,欲作家书意万重.——唐·张籍《秋思》
3、如“花花草草”，“花”与“草”为类义关系。再如“风风雨雨、神神鬼鬼、口口声声”等。
4、莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
5、洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时,便从凝然的双眼前过去。
6、风衔松竹怒咆哮，鸟泣冰霜裂冻巢。
7、而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。——辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》
8、如“坑坑洼洼”，“坑”与“洼”为同义关系。再如“汤汤水水、年年岁岁、家家户户、村村寨寨”等。
9、这首诗由“河边骨”联想到“春闺梦里人”，一边是现实，一边是梦境，一边是悲哀凄凉的枯骨，一边是年轻英俊的战士，一个是可怜，一个是犹是，虚实相对，荣枯迥异，通过将士们战死沙场，与家乡梦中“活蹦乱跳”的强烈反差，赞美了将士们英勇无畏的行为，揭示了战争给人民带来的灾难，荡气回肠，催人泪下。此诗运用了对比联想的方法。
10、拟人是指把非人类的东西加以人格化，赋于他们以人类的思想感情、行动和语言能力的一种修辞方法。
11、柿叶一落，槐叶一飘，京华的秋树便相继凋零了；落叶在公园里和马路上，稠密如雨萧萧地下。
12、诗句：多情却被无情恼，今夜还如昨夜长。
13、不爨井晨冻，无衣床夜寒。
14、誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。
15、昨天晚上洞房里放着红红的蜡烛，我就早早起了床进行梳妆打扮，等待天亮后好去堂前行礼拜见公婆。一番梳妆打扮后心里不免有点嘀咕，自己的打扮是不是很时髦呢？能不能讨公婆的喜欢呢？这种想法也不好大声说出来让旁人听到，只好低下身子轻轻问一问身边丈夫：“我的眉浓淡画得怎样，适合不合时尚呢？”
16、塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
17、那些美好的事和年代，只能留在回忆之中了。而在当时那些人看来那些事都只是平常罢了，却并不知珍惜。
18、《茅屋为秋风所破歌》唐代诗人杜甫
19、谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。
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四、形容比较惨的诗句
1、你我满怀超宜兴致，想上青天揽住明月。
2、少年不知愁滋味，为赋新辞强说愁。——辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》
3、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
4、又如南朝吴声歌曲《子夜歌》中“怜欢好情怀，移居作乡里，桐树生门前，出入见梧子，”梧子谐音吾子；《七日夜女歌》：“婉娈不终夕，一别周年期，蚕桑不作茧，昼夜长悬丝，”悬丝谐音寻思，皆是以谐音表情达意。
5、形容悲惨的诗句？自古佳人多命薄闭门春尽杨花落。——苏轼《薄命佳人》寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚。——李清照《声声慢·寻寻觅觅》3风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。——李清照《武陵春
6、我们再来看一下下面这个排比句：
7、相思之情不胜愁苦，我一个人孤枕而眠，更觉烦闷无聊。弹指间，美好的时光一去不复返，还记得当初和你分别时，桃花千树、杨柳依依的画面，这一切多么令人怀念又惆怅啊。
8、抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
9、人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
10、春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！
11、这首词的作者是宋代词人柳永。说起柳永，大家一定会想起柳永在宋代的流行程度，只有要水井的地方，就会有柳永词在流传。而柳永词的风格以婉约为主，所谓女郎唱柳永词，大汉唱东坡词，与苏东坡的豪放风格，正好形成鲜明的对比。
12、严风截人耳，素雪坠地凝。林上飞霜起，波中自生冰。
13、相顾无言，惟有泪千行。——宋·苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
14、《声声慢·寻寻觅觅》宋代诗人李清照
15、又如唐代诗人白居易《南浦别》：“南浦凄凄别，西风袅袅秋。一看肠一断，好去莫回头。”尽管对友情之深没能明说，但通过“一看肠一断，好去莫回头”的描写，把对朋友之情委婉有致而又含蓄不露地显示了出来。
16、我们都满怀豪情逸兴，飞跃的神思像要腾空而上高高的青天，去摘取那皎洁的明月。好像抽出宝刀去砍流水一样，水不但没有被斩断，反而流得更湍急了。
17、酒并非好酒，却为客少发愁，月亮虽明，却总被云遮住。在这中秋之夜，谁能够和我共同欣赏这美妙的月光？我只能拿起酒杯，凄然望着北方。
18、十年生死两茫茫.不思量,自难忘.千里孤坟,无处话凄凉.纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜.
19、杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。
20、译文：是谁在翻唱着那凄凉幽怨的乐曲，伴着这萧萧雨夜，听着这风声、雨声，望着灯花一点点地燃尽，让人寂寞难耐、彻夜难眠？在这不眠之夜，不知道是什么事情萦绕在心头，让人是睡是醒都诸般无聊，梦中追求的欢乐也完全幻灭了。
五、描述凄惨的诗句
1、其中：鸦、家、涯、马、下就是互相押韵的文字，读起来朗朗上口，富有美感。
2、《西江月·世事一场大梦》宋代：苏轼
3、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——岑参《白雪歌送武判官归京》
4、抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。
5、朋友们，你们还知道哪些描写秋雨的诗词呢？你们自己有创作过诗词吗？欢迎留言哦。我每天写传统文化类的文章很不容易，也希望大家多多关注我，多多收藏和分享我的文章哦。
6、出自：唐代·李贺《铜驼悲》
7、接着，笔锋一转，逼出正意：“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”这里没有直写战争带来的悲惨景象，也没有渲染家人的悲伤情绪，而是匠心独运，把“河边骨”和“春闺梦”联系起来，写闺中妻子不知征人战死，仍然在梦中想见已成白骨的丈夫，使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。知道亲人死去，固然会引起悲伤，但确知亲人的下落，毕竟是一种告慰。而这里，长年音讯杳然，征人早已变成无定河边的枯骨，妻子却还在梦境之中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上，不但毫不觉察，反而满怀着热切美好的希望，这才是真正的悲剧。
8、也有反话正说的，如唐代诗人李白《巴陵赠贾舍人》：“贾生西望忆京华，湘浦南迁莫怨嗟。圣主恩深汉文帝，怜君不遣到长沙。”诗中说，你贾舍人被贬谪湘水之滨也就不要埋怨了，咱们圣主恩深似海，是他怜悯你，才没有把你像当年的汉文帝贬贾谊到长沙那样贬谪你，而只贬你到了巴陵，你应感谢皇上隆恩啊！实际上，巴陵和长沙两地同样遥远，贾舍人被贬之地并不比贾谊好。整首诗表面上是在劝慰贾舍人，歌颂唐肃宗的圣明，实则讽刺了唐肃宗像汉文帝一样昏庸寡情。
9、渔舟胶冻浦，猎火烧寒原。惟有白云外，疏钟闻夜猿。
10、金谷园繁华的往事，随着芳香的尘屑消散无踪。不管人世间的沧桑如何，流水照样潺湲，春草依然碧绿，它们对人事的种种变迁，似乎毫无感触。傍晚，正当我对着流水和春草遐想的时候，忽然东风送来鸟儿的叫声，显得凄哀悲切，如怨如诉，仿佛在表露今昔之感。此时此刻，一片片惹人感伤的落花又映入我的眼帘。看到落花满地，不禁让人想起当年坠楼自尽的石崇爱妾绿珠是多么的凄惨。
11、花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。——出自宋代：李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
12、又如晚唐诗人唐彦谦的《小院》：“小院无人夜，烟斜月转明。清宵易惆怅，不必有离情。”此诗抒写离情，前三句层层渲染、蓄势，第四句却从反面写来，以“反”见“正”，深刻地表现了离情的郁积难遗。
13、张籍的答诗也以比喻暗示。大意说，越州的一位美女精心打扮之后，来到镜泊湖心，本来知道自己长得十分艳丽，却又猜度怀疑。那贵重的丝绸衣服并不值得当今人们看重，但她那一曲菱歌优美无比抵得上万两黄金。暗示朱庆馀不必为这次考试担心。
14、白话文释义：在秋风萧瑟，满眼凄凉的季节，一双相濡以沫的夫妻为生活所迫，不得不含怨辞别。在这令人肝肠寸断的时刻，两人眼含热泪，面面相视，想要向对方说点什么，可尚未开口已是泣不成声。
15、对举是现代汉语中一种常见的语法手段，指把两个或两个以上相似成分放在一起使用。AABB式名词重叠，绝大多数属于两个单音名词重叠对举，对举的名词有三种关系表现：
16、释义：经过天荒地变虽使人心摧折，若比伤春的哀恸此意不算多。
17、冬日凄惨，玄云避天。素冰弥泽，白雪依山。
18、我慢步在长江边上，忽然看见一把折断了的兵器沉没在泥沙中，还没有腐烂销尽，捡起来磨洗一番，仍可看见历史上的战火和刀光剑影。在赤壁战争中假如天公不作美没有东风相助，周瑜怎么能火烧曹操八十万大军而大获全胜呢？恐怕连大乔和小乔两位东吴美女也将做曹操的俘虏，成为铜雀台中的人了。
19、别后不知君远近。触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。
20、释义：要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。