一、国画芭蕉题款
1、画栏绣幄围红玉，云锦霞裳涓翠茵。
2、(3)西画风格的大幅作品，用方笔隶书或美术字体，可得正大气象，整体协调，亦可另题于“诗塘”。
3、一芭蕉在诗词中的寓意：诗词中，芭蕉叶的意象常与忧愁、凄苦的心境相连。芭蕉叶经常被用以喻指自己的愁思。在中国画中，许多画家都喜欢画芭蕉叶，这不单单是因为成片的芭蕉叶给人以“绿天如幕”的感觉，同时，芭蕉叶的寓意也是极为深刻的。
4、芭蕉是多年生草本植物，具匍匐茎。假茎绿或黄绿，略被白粉。
5、中国画的题款，要求与画面相辅相成，相得益彰。纵观历代中国文人画的题款，主要具有以下几种意义和作用：
6、画中的“虚”，主要指画中的空白，同时也包括画中笔墨轻淡、分量轻薄的部分。画中的空白，有时画面上下空白大小接近一致，造成画面平板；再者多个空白相等，造成空虚单调。但不论这些空白单调还是平板，如果在画中使人感到空虚，可以借题款来调整画面的空虚。在中国画中，画家往往将画中物象的重量偏置于画的一边，或偏于上、或偏于下、或偏于左、或偏于右使画面想对应的部分失去平衡，于是乎借题款使画面获得平衡。
7、浆果三棱状，长圆形，长5—7厘米，具3—5棱，近无柄，黄色肉质果实，内具多数种子。种子黑色，具疣突及不规则棱角，宽6—8毫米。
8、你明面可以用藤黄加花青，暗一点的明面就多一点点花青，暗面用墨色加藤黄和花青~或者加一点点赭石~
9、请行家、夫妇欣赏指导称俪正、俪赏。
10、在画上题款是中国画的独特构成部分，是经过长期的历史发展而形成的。唐代以前，绘画中的“题款”主要为了形象化的宣传“成教化，助人伦，穷神变，测幽微”的政治或宗教服务的，因此题写的内容也局限于榜题、题名、题记等的说明或叙述。唐代以后，中国画的诗情成分大为增加，教化作用大大减弱。
11、请老师教导、指导称教正、赐教、督正。
12、题画又分为作者自题、他人题、后题、又题、隔代题等。文字体裁分画赞、题画诗词、题画记、题画跋、标题等。大画长卷，“题”在前，“跋”在后，“跋”一般由他人写。长卷题跋多题于另裱的前后“诗塘”中。
13、题记款，记述画家创作时的过程、心得、感受、强化创作意图、主题思想。
14、花扶人醉暗香潇潇瑶池荡花花红戏珠羞落百花山花烂漫暖日香花日丽花绮清润鲜花
15、玉颜映月玉液轻波蓝田藏玉玉盘承露玉骨娇娇玉骨冰肌玉堂富贵
16、无论哪一位大画家，在其一生的作品中，精品的作品总是极少数。我们往往被画家优秀经典的作品吸引了眼球，但那个画家不是“废画三千“，磨练出来的精品。
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18、对画面整体美的构成起不可代替的作用。
19、◎中国各大寺庙对联55对，都是千古！
20、摩罗西域竟时妆，东海樱花侈国香。
二、国画芭蕉落款内容
1、闺中莫妒新妆妇，陌上面惭傅粉郎。
2、◎八分钟读懂中国画“术语”
3、论曲调，《青花瓷》仿佛微风中静静流淌石上的山泉溪涧，清泠透亮而又蜿蜒回环多有不尽之意；这三者叠加至一处，《青花瓷》一曲正如其名，恰似那“自顾自美丽”的青瓷，洗尽铅华，古朴典雅，清新流畅。古筝撩拨，牙板清脆，琵琶淙淙，《青花瓷》的中国风分外动人。
4、讲辈分，如上款称前辈为某某翁指正，下款称晚某某敬画或谨画；上款称平辈为仁兄、学棣雅正、雅嘱、清赏，下款手笔、亲笔；上款称晚辈为某某伉俪志喜，下款画赠；上款用于祝寿称某前辈某十华诞，某某敬祝，下款某某敬绘。
5、中国国画—题款铃印的绘画技巧(图七)
6、一品朱霞二乔初嫁三春早芳
7、完善构图，装饰美化。
8、夹画款，将题款夹杂于画幅的空隙之中，错落有致，书与画融为一体，如郑板桥的墨竹，其落款散落在竹竿之间，生动有趣。
9、题跋款识是中国画的重要组成部分，落款中的诗文起着对画作思想性，逻辑性的暗示作用，以强化作品的意境、不仅是对作品的诠释，也引导欣赏者的画外联想，客观上起了画龙点睛的微妙作用。
10、请对方指导称斧正、法正、指正。
11、中国画的题款密切的关联着画面的构图，题款能弥补构图的不足，丰富画面的视觉语言。
12、单款又称名款，这是明清书画中普遍简单的一种款式，只署画家的姓名、别名和作画的年月。有的款只署名字，下钤印一方即可。
13、翠盖风流翠流赐绯翠滴紫英素华映月翠袖红云
14、先在宣纸上确定芭蕉的范围，然后使用矾水(明矾化的水)，在你所要在芭蕉上要表现的雨点，大小、密集度掌握好(可以多试验几次)使用白云笔等点撒或者喷撒明矾水，再在其上画芭蕉(被明矾水撒过的地方，不过墨、雨点就体现了...~！
15、国画中常将相关事物组合，找到与现实生活交汇的地方，从而寓意其中。鱼常与莲花菏叶组合，表连(莲)年(莲)有余(鱼)。与芭蕉叶组合可能是作者偶然看到或想到，没有象外之意。
16、“天青过雨”是青花瓷上品中的上品，存世极少，也是美丽的颜色。这种釉色必须在烟雨天才能烧出来，(以现代科学的眼光看，其实主要是湿度)所以说，烟雨天时出现天青色的决定性条件之一。
17、常恐便同巫峡散，因何重有武陵期？
18、记述画家创作时的过程、心得、感受、强化创作意图、主题思想。
19、题款位置。一个画面的组合，各部分都很，若题款位置欠佳，就会影响整体美。画面经营题款，要根据构图的“布白”“气韵”，谨慎比较，反复推敲，不可忽于题款。
20、独占天工独领风骚独领郡芳独领繁华独占春花独报荣华独领春风
三、国画芭蕉题款诗词
1、名人闲章，方寸天地，语意隽永！
2、借问汉官谁得似，可怜飞燕倚红妆。
3、芭蕉叶预防瘟疫已有几千年的历史，中草药可以就地取材，且现代医学的药理研究表明艾叶是一种广谱抗菌抗病毒的药物，它对好多病毒和细菌都有抑制和杀伤作用，对呼吸系统疾病有一定的防治作用。
4、自谦作品不佳，称补壁、一笑。
5、(3)遥相呼应，相映成趣。
6、总之，题款是中国画重要的组成部分，它凝聚了中国历代画家的修养和智慧，是区别于西方绘画的独有艺术语言，它与画面相得益彰，并强化和拓宽了画面的意境，在世界绘画之林中具有鲜明的民族特色和独特的审美价值，我们应当继承和发扬光大。
7、节点技巧：尖锋如何转圈？
8、学书法一般不传的秘诀！
9、庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。
10、题款，提升中国画的意境！
11、(4)均衡画面，轻重相宜。
12、中国国画—题款铃印的绘画技巧(图六)
13、给子女、晚辈珍藏欣赏纪念称珍存、存玩、存念。
14、新春特刊丨中国诗书画家某某某作品展
15、清代邹一桂在《小山画谱》中说：“一图必有一款处，题是其处，则称；题非其处，则不称。画固有题而妙，亦有由题而败者，此画后之经营也”。题款在花鸟画构图中，有时会起到绘画不可代替的作用。好的题款，能和构图融为一体，并扩展、拓宽画面的容量。若题款位置不当，就会直接影响到画面的整体美。如果一次题款不理想，可通过挖补，反复再题。若将题款去掉，画面不觉少什么，题款就没有和构图融为一体，不能视为好的题款；相反，若将题款去掉一点，构图就觉得不整体，这样的题款已和画面融为一体，应视为成功的题款。
16、题款在花鸟画构图中占有重要的位置，是中国花鸟画构图的一部分，题款对画面整体美的构成起着绘画不可代替的作用。好的题款对作品能起到“锦上添花”的作用，但题款位置如果不当，就会适得其反。
17、具体而言，在画面上题写诗文，叫“题”，题画文字，有题画赞、题画记、题画跋、题画诗(词)等。在画上标志年月、签署名号、盖章等，叫作“款”。款文也可以记写籍贯、年龄等，若为他人作画，往往要写上受赠者的称谓。题款对款文的文采和书法的水平都有很高要求，字体不限，但是必须和画的内容、风格和意境相配合。
18、中国画题款的意义和作用
19、有节奏的构图外形，对人的视觉审美会起到直观反映。如参观一座古建筑，楼房的外形首先会映入视觉，而后，才会看局部。一幅有节奏构图的外形，往往给观众的第一感觉就是美的。
20、舞破霓裳舞破东风醉花香冷
四、国画写意芭蕉叶的题款
1、在网上我看到一幅石开的玉露滴翠牡丹画，带着有芭蕉和牡丹，是一幅横幅字画，不是竖幅字画，你可以看看，在易从网上。
2、题诗款，画面上题诗是国画艺术和诗词艺术有机的结合在一起，从而相得益彰，具有更强的艺术感染力，可题画家本人的自作诗或古人的诗词。根据画面需要，可长可短，可题全诗，也可选其一句、两句，所题诗句不仅与画面有关，还可弥补画意之不足。
3、馨香逐风馨冠千红魂断花露
4、◎大师们的润笔费，风雅且够狠！
5、中国画有工笔、写意、兼工带写、大写意等不同的表现形式，其对书写的要求也不相同。一般工笔画适合用篆书、隶书和楷书来题款，写意画适合用篆、隶、行、草来题款。
6、碧天一色碧玉满堂碧玉玲珑碧丛著华
7、惆怅阶前红牡丹，晚来只有两枝残。
8、中国画的题款有着悠久的历史，湖南长沙出土的战国中晚期的“楚帛书”，其上有图有文字，是有画有款的现存早的作品。
9、髻云浅露月牙弯,独立西风意自闲.书破绿蕉双凤尾,不随红叶到人间.杨维桢,字廉夫,号铁崖,别号铁笛道人,元末著名诗人.他的诗在元朝末期很有名,称为"铁崖体".好驰骋异想,运用奇辞,深受李贺诗歌的影响.是杨维桢为一幅仕女图所作的题画诗,诗人充分运用比喻、象征和描摹等艺术手法,将画面中无法说明的境界充分地揭示出来.
10、丹景春醉容，明月问归期。
11、标注信息，解释说明。
12、昨夜月照深似水，入门唯觉一庭香。
13、题款包含“题”与“款”两方面内容，在画面上题写诗文，叫做“题”。题画文字，从体裁上分有题画赞、题画诗(词)、题画记、题画跋、画题等。款，原指古代钟鼎器上雕刻的文字，这里谈的款，是画家在画上记写年月、签署姓名别号和钤盖印章等的部分。
14、题款中的书法形式：
15、金轮迎日金轮映月金蕊凝香金蕊霞英金屋娇容金屋藏娇
16、流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。唐宋诗人用“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”来形容女子的风采。
17、论意境，《青花瓷》宛然一出烟雨朦胧的江南水墨山水，水云萌动之间依稀可见伊人白衣素袂裙带纷飞；
18、中国国画—题款铃印的绘画技巧(图二)
19、题款是为了完善构图，调节章法的均衡，疏通画面气韵，对画面的“气韵”能起到：破、辅、引、堵、拉、挂等作用。
20、明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。
五、国画芭蕉题诗
1、春韵渺渺春意盈盈春深游梦春思悠扬春雨芳菲春意酥酥景和春醉又是春光独占春光占断春光调笑春风
2、那么题款、铃印的技法有哪些呢？下面就让我们一起来看看。
3、那么题款的技法有哪些呢？下面就让我们一起来看看。
4、绿扶春浴阳春千金贵香自在
5、(2)工笔画，宜用篆、行楷等工整的书体，即便由他人题款，也应与画风统一。
6、传情每向馨香得，不语还应彼此知。
7、清邹一桂玉堂富贵图绢本
8、题款，包括“题”与“款”两方面的形式与内容：“题”，是在作品上写标题和相关诗文。“款”，是在作品上写作画的时间、作者名、号、籍贯、作画地点等。如系馈赠之作，还要写受赠者的名、称谓以及应酬语和谦词等为“双款”。只有作者姓名的叫“短款”，俗称“穷款”。
9、有意义的，象征缠绵的爱情，就是说祝愿爱情天长地久！孔雀是终生只有一个配偶，藤缠树就是永远相依的意思！
10、天是有各能盖世，国中无色可为邻。
11、中国画的题款有着悠久的历史，湖南长沙出土的战国中晚期的“楚帛书”，其上有图有文字，是有画有款的现存早的作品。画家真正有目的在画上题款，始于唐代，但题款多藏于树根石缝之中。王维创造“诗画相通”，以诗境作画意，赋予中国画新的生命力。到了宋代以苏轼、米芾等为代表的文人画家，开始在作品中题款用印。赵佶(宋徽宗)的官办画院，以诗画取士，在体制下，诗和画的结合，成为自觉和流行。元代以后，几乎每幅画都有题款。
12、落款的基本作用是标明作品主题、作画者、创作时间，根据作画意图和画面需要，有时还写上作者宅号和字号，为什么画，为谁画的等等，或记、跋之类，有的还要写明受画者的名字及与画家的关系等等。
13、经典山水画法口诀大全
14、香魂绕月香风扑面香色满园沉香醉墨寄雨国香山野芳香暖风递香
15、中国画题款的历史原由
16、60部经典书法帖单字帖全在这了！
17、中国画中虚实关系的处理往往体现了画中物象的气势，画家常将虚处向画外延伸，使入感到画外有画。但虚处处理不当，会是画面产生空散的气氛。为此将势欲外延的气势凝聚于画内，不使画面产生空散的气氛，就必须有赖于题款来拦边封角。山水画中大面积的空白如表现无际天空或浩瀚的水面，如果在画面上没有题款，则会使整个画面的气势不断向外延伸，使画面缺少了凝聚感。
18、中国画题款大致可分为单款、双款、题诗款、题记款、夹画款五类：
19、阅尽大千春世界，牡丹终古是花王。
20、清代孔衍拭在《石村画诀》中说：“画上题款，各有定位，非可昌昧，盖补画之空也。如左有高山，右边宜虚，题款即在右。右边亦然；不可侵画位”。但笔者认为，题款在花鸟画构图中除了“补空”之外，对画面的“气”还能起到：引伸、调节、阻止、升华等作用。例如在组织构图时，画面错综交叉，变化繁多。而气韵不够流畅时，若在构图的某一侧题一行长款，就可舒通画面的气韵。又如在布局中，画面组合过于简单，缺变化，少韵味，而“气”显得过盛。影响到画面的整体美，针对这种情况，可有题款“破”，以增加画面的“韵味”感。